TV 3D e HD juntas

A NHK Media Technology, que é uma empresa estatal japonesa, anunciou que pretende trabalhar com uma nova tecnologia de broadcast. Segundo a companhia, essa inovação torna possível a transmissão de imagens 3D e HD ao mesmo tempo — ou seja, televisores que admitem essas duas tecnologias reconhecem o sinal de forma apropriada para o seu funcionamento.

Além disso, essa tecnologia — que se chama Advanced Stereo 3D — continua sendo eficiente para aparelhos de TV que não são tão modernos, de modo que a mensagem transmitida chegue a praticamente todo mundo. Contudo, esse método ainda está sendo analisado pela ARIB, que é uma organização que avalia os formatos de broadcast japoneses.

Assim que tudo estiver aprovado, a NHK vai colocar a sua nova tecnologia no mercado. No entanto, o caminho não vai ser tão “limpo” assim, já que há sinais de empresas coreanas que estão trabalhando em um formato de broadcast bastante parecido com este que acabou de ser anunciado.

Governo formaliza fim de sinal analógico das emissoras de TV para 2018

O governo formalizou o adiamento do prazo a partir do qual as emissoras de televisão poderão usar apenas sinal digital para transmitir imagem e som.
Previsto inicialmente para junho de 2016, o desligamento total do sinal analógico de tevê foi adiado para dezembro de 2018, segundo decreto publicado nesta terça-feira no “Diário Oficial da União”. O governo já havia dito que faria esse adiamento.
Por outro lado, o processo de desligamento obrigatório começará em 1º de janeiro de 2015 e será gradual, de acordo com calendário a ser estabelecido pelo Ministério das Comunicações.

Previa-se que o período de transição da tevê analógica para a digital seria de dez anos, a contar a partir de 30 junho de 2006. O governo mudou o texto para que o sinal pela tecnologia antiga não acabe de uma hora para outra.
O novo decreto prevê que “a transmissão digital de sons e imagens incluirá, durante o período de transição, a veiculação simultânea da programação em tecnologia analógica”. Após o fim do prazo, os canais utilizados para transmissões analógicas serão devolvidos à União.
Outorgas para exploração de serviços com base na tecnologia velha serão concedidas somente até 31 de agosto deste ano, no caso das emissoras de tevê.
Para as retransmissoras, a data vai depender do cronograma a ser estabelecido pelo Ministério das Comunicações para o fim do sinal analógico em cada localidade.

Fonte-Folha de São Paulo

Como montar uma produtora de vídeos

Uma produtora de vídeos tem opções de trabalhar com vários nichos de mercado, pois há mercado para vídeos familiares, vídeos sobre eventos festivos e profissionais, acadêmicos e outras situações.

O vídeo é uma mídia e forma de comunicação capaz de transmitir, impressionar, comunicar e encantar. Portanto, trabalhar com umaprodutora de vídeos é uma forma de arte e comunicação gratificante e poderá, através de planejamento, esforço e conhecimento técnico, tornar-se uma boa oportunidade de negócios.

Mercado de uma produtora de vídeos

O mercado de uma produtora de vídeos agrega conhecimentos técnicos e disposição demarketing para tornar o serviço conhecido.

Portanto, é necessário um bom esforço de networking para tornar o serviço conhecido por outros profissionais e firmas especializadas, como empresas de eventos e outros.

A produtora de vídeos pode se filiar através de ampla atuação com contratos firmados com produtoras de eventos como casamentos, formaturas, aniversários e outros.

Pesquisa de mercado em uma produtora de vídeos

Para se inserir no mercado de uma produtora de vídeos, como dissemos acima, é necessário tornar conhecido os serviços da produtora e para isso é preciso trabalhar a segmentação escolhida que atenderá um nicho de mercado. Por exemplo, a produtora de vídeos deverá decidir se trabalhará com:

• Live action – que é a produção por meio de eventos reais, como vídeos para acompanhamento de eventos familiares ou festivos, como festas e outras comemorações.
• Animação - a animação é o trabalho técnico relizado quadro a quadro e que pode ser desenvolvido com ilustrações manuais ou computadorizadas. Ela constitui uma forma de trabalho e nicho de mercado que atende segmentos publicitários, portanto, é muito importante para a produtora de vídeos a exploração dessa técnica.

O importante, além de identificar o segmento a ser servido pela produtora de vídeos, é saber qual será a atuação da  produtora, a fim de conquistar um nicho de mercado.

Networking de uma produtora de vídeos

Sempre ande com cartões de visitas interessantes com site, e-mail, endereço e telefone a serem distribuidos em eventos como feiras e exposições onde podem ser encontradas várias empresas de eventos ou empresas que futuramente podem contratar vídeos institucionais. Organize blogs, sites e participe de fóruns afins onde possa descrever os serviços da produtora de vídeos e as experiências técnicas.

Neste início de jornada, o importante é não desprezar trabalhos e contatos. Tenha uma lista de trabalhos, mesmo que sejam sem fins lucrativos para a empresa. Toda oportunidade de divulgar o trabalho e tornar a  produtora de vídeos conhecida é bem vinda. Portanto, mantenha contatos com Associações, Sindicatos e todos os segmentos sociais que possam futuramente necessitar do trabalho de uma produtora de vídeos.

Seja sábio e se informe sobre as necessidades de Instituições sociais, pois são essas entidades que estão sempre precisando de serviços voltados para a área de comunicação e entidades, como as ONGs.

Em vídeos institucionais, aproveite toda a chance de saber mais sobre a empresa interessada realizando sempre uma pesquisa profunda.

Como fazer os portfólios em uma produtora de vídeos

Para vencer no ramo de uma produtora de vídeos é necessário que os profissionais de vídeo se reafirmem como empreendedores e saibam divulgar os seus trabalhos de forma eficiente e estratégica, aproveitando todas as oportunidades.

Por isso, elabore um portófolio criativo e com os melhores trabalhos. No portfólio, mostre que os trabalhos obedecem a uma diversidade e que a produtora é dinâmica, podendo atender diversas necessidades.

Produção de vídeos publicitários

Com certeza a produção de vídeos publicitários é um nicho de mercado com grandes possibilidades de  inserção e fechamento de negócios. Portanto, investir em prestação de serviços para comerciais e parcerias com agências publicitárias é algo bem interessante.

Comerciais voltados para ações de interesse público e vídeos para a TV pública também representam um nicho de mercado crescente e que merece ser considerado em uma produtora de vídeos.

Investimentos de uma produtora de vídeos

A produtora de vídeos investirá em estrutura para montar todo o atendimento necessário a fim de operar as suas  atividades de forma dinâmica e eficiente e implantar todo o equipamento e parafernálias que compõem o dia a dia dos produtores.

A produtora poderá ter um estúdio com um só espaço que poderá ser dividido para atender várias atividades ao mesmo tempo. Além disso, deverá contar ainda com gastos iniciais com câmeras, microfones, iluminação, artigos para áudio e outros materiais úteis no ramo.

Depois de planejar todo o processo necessário, já pode abrir uma produtora de vídeos.

DMC-GH3H Nova Câmera da Panasonic

A Nova Câmara Digital com Lente Única Mirrorless com uma Qualidade Empolgante, tanto em Fotografia como em Vídeo

A DMC-GH3 apresenta um Sensor Digital Live MOS de 16.05 megapíxels com uma ampla faixa dinâmica que produz uma gradação fluída desde a sombra à luz. O Vênus Engine tem uma habilidade sem precedente, para processar ambos sinais de vídeo com uma nitidez precisa. O 3DNR e o MNR trabalham juntos para atingir uma excelente redução do ruído. Alta sensibilidade ISO 12800 (alargada: ISO 25600) e uma extensa redução do ruído oferecem-lhe imagens marcantes mesmo numa situação de pouca iluminação. O recém desenhado filtro suprime as cores cambiantes provocadas pela luz, mantendo a resolução alta.
A DMC-GH3 possui uma vasta gama de formatos de gravação, frames e altos valores de bits (72 Mbps/50Mbps) que são usadas por estações de televisão e estudios de produção. É capaz de gravar vídeos Full HD em AVCHD, AVCHD Progressivo e MOV com fácil geração de arquivos, ou MP4. Função Time Code que inclui Rec. Run / Free Run and Drop Frame / Non Drop Frame. O design de dispersão de calor melhora a gravação de vídeo e permite um tempo de gravação maior.
A DMC-GH3 usa um quadro de estrutura de magnésio e design à prova de salpicos e pó para atingir um corpo leve e robusto. O visor e o monitor traseiro foram atualizados para OLED. A forma do botão de uso fácil e os botões de 5 funções melhoram a operacionalidade. Também oferece a função wireless, incluindo o live control, auto backup, etc. Os acessórios opcionais são melhorados pelo Punho de Bateria recém adicionado, Microfone Estéreo Shotgun, e Flash Externo compatível com wireless. Mantém um mic de 3.5-mm e auriculares, e um encaixe HDMI para uma monitorização fácil de um ecrã grande.
A DMC-GH3 com a Velocidade de Luz Af possui uma maior precisão mesmo em números F baixos, permitindo uma rápida focagem mesmo de objetos em movimento. Combinando a total área AF tátil, os utilizadores são libertados da limitação do ponto de foco, passando a poder definir a focagem em qualquer ponto no campo de visão. O apontador AF expande a área próxima para um ajuste mais preciso de focagem. Quando focada manualmente, a imagem é alargada para ajudar na focagem. A Detecção de Rostos AF, a área tátil total AF, e o rastreamento AF, também estão disponíveis na gravação de vídeo.
Na gravação de vídeo, os utilizadores podem escolher o Modo Criativo de Vídeo. O Modo de Exposição permite aos utilizadores selecionar um dos quatro modos manuais de vídeo: Programa AE / Prioridade à Abertura / Prioridade à Velocidade / Exposição Manual. A DMC-GH3 tem os efeitos de câmara lenta e rápida que aplica uma variedade de efeitos ao cronograma de vídeo. Em adição aos três tipos de câmara rápida e 80% de vídeo em câmara lenta, inclui 48% e 40% de câmara lenta, tudo em full HD. O popular Controle Criativo está disponível em ambas gravações de fotografia e vídeo.

Operador de Câmera/Repórter Cinematográfico

QUAL É A DIFERENÇA ENTRE OPERADOR DE CÂMERA E REPÓRTER CINEMATOGRÁFICO?O repórter cinematográfico trabalha essencialmente com jornalismo, captando imagens externas para matérias e auxiliando no processo de construção da notícia. O repórter cinematográfico deve ter registro de jornalista – repórter cinematográfico, ou seja, um MTB, para trabalhar na área.
Já o operador de câmera atua em programas diversos. Esta profissão também é regulamentada e é preciso ter DRT de radialista – operador de câmera.

QUE CURSO DEVO PROCURAR?
A profissão de jornalista não exige mais diploma, ou seja, para ser repórter cinematográfico você não precisa cursar jornalismo. Mas, claro, esse é o melhor começo, fazer faculdade de jornalismo e entrar em uma empresa de comunicação como cinegrafista ou videorrepórter. Recentemente, no concurso da EBC, foi exigido curso superior e registro da categoria, que poderia ser o de jornalista ou de repórter cinematográfico.
Já para trabalhar como operador de câmera, você pode cursar faculdade de Rádio e TV ou Cinema. Além disso, existem vários cursos de nível técnico. Os melhores cursos, claro são os de nível superior ou que pertençam a entidades de credibilidade como o Senac. Fuja de cursos rápidos que dizem formar o operador de câmera em poucas horas. O Senac, por exemplo, oferece DRT mas tem a carga horária de 300 hora/aula.
Para quem já trabalha na área, o registro pode ser obtido através dos sindicatos de jornalista ou radialista.

QUAL É A CARGA HORÁRIO DE TRABALHO?
Repórter cinematográfico segue a carga horária de jornalista, ou seja, pode ter contrato de trabalho de cinco a sete horas/dia. E faz plantões de final de semana como todo jornalista.
Operador de câmera segue a legislação dos radialistas, com carga horária de seis horas/dia.

EM QUE TIPO DE PROGRAMA VOU TRABALHAR?
Repórter cinematográfico atua em programas jornalísticos, como telejornais, programas semanais de jornalismo (Globo Repórter, Câmera Record, etc). Em geral, quem trabalha no jornalismo é repórter cinematográfico, seja fazendo matérias de esporte, polícia ou variedades.
Operador de câmera trabalha em estúdio, sob a direção de um diretor de imagem, e em produções externas como matérias para programas ou eventos ao vivo. Geralmente, seu trabalho está vinculado ao departamento de produção da emissora.

QUEM GANHA MAIS?
Depende do programa, função, emissora, profissionalismo e experiência. Em geral, quem trabalha em núcleo de produção de novela não tem do que reclamar. Repórter cinematográfico freelancer para eventos esportivos também tem boa remuneração.
Os sindicatos de cada categoria possuem representação nos estados e divulgam nos sites os .

valores do acordo trabalhista

HPX 600-Novidade da Panasonic

Panasonic AG-HPX600

A Camcorder Panasonic AG-HPX600 possui um sensor MOS 2/3″ e grava vídeos Full HD em 1080p em AVC-Intra 10-bit com 4:2:2 amostragem de chroma. Outros formatos de vídeo inclusos são: DVCPRO HD, DVCPRO50, DVCPRO, DV e compatibilidade opcional com o recém-desenvolvido AVC-ULTRA. O sensor MOS atinge alta sensibilidade F12 (a 60 Hz) e uma relação signal-to-noise de 59 dB. Pesando 2,99 kg, a HPX600 é uma das mais leves. A HPX600 utiliza o sistema de cartão de memória P2 da Panasonic.

Lentes 16x Fujinon
A lente 8-128mm f/1.9-2.8 tem um zoom de 16x e um equivalente a 35mm de 31.44-503.04mm. A lente também possui um aperto de mão integrado com um interruptor de zoom e um servo de foco e zoom.

LCD Colorido
A AG-CVF15 possui um “display LCD 3,45 colorido com 920.000 pontos de resolução e um aspecto rácio 16:9. O visor pode ser usado como um monitor direto ou apenas como visor, com o flip-up ocular removível.

AVC-Intra 10-bit 4:2:2 gravação
A HPX600 emprega o codec AVC-intra em ambas as versões 50 e 100Mps. Class 100 permite que 10-bit 4:2:2 amostragem croma, e classe 50 permite 10 bits 04:02:00.

Compatibilidade opcional com AVC-ULTRA
Uma atualização opcional fornece HPX600 compatibilidade com a nova família de AVC-ULTRA de codecs.

Compensação cromática (Chromatic Aberration Compensation)
A cromática é um tipo de distorção que resulta da capacidade limitada de uma lente para focalizar todas as cores do mesmo ponto de convergência. Quando usado com lentes compatíveis, a tecnologia compensação cromática (Chromatic Aberration Compensation) da HPX600 pode corrigir automaticamente esses tipos de falhas ópticas.

Compensação de flash (Flash Band Compensation)
A HPX600 características Compensação do flash Band, que minimiza a interferência de luz que pode ocorrer ao fotografar em um ambiente onde a fotografia com flash está ocorrendo.

Dynamic Range Stretch
DRS reconhece o brilho médio de destaque e áreas de sombra e, em seguida, fornece automaticamente uma gama dinâmica mais ampla com o mínimo de destaques soprado e sombras bloqueadas.

Funções Foco Assist
A função Expand e a Focus Bar estão disponíveis para ajudar os operadores de câmera à encontrar e manter o foco exato.

Waveform e Vectorscope
A HPX600 tem waveform e vectorscope embutido. Estas características operadores de câmera de ajuda em manter os valores de croma e luminância seguros de transmissão.

Camera Interface Remota
A HPX600 suporta AJ-RC10 e AG-EC4, unidades de controle remoto (vendido separadamente) que operam quase todas as funções da câmera, incluindo REC Start / Stop, íris, balanço de branco, arquivos de cena e muito mais.

PAL e NTSC Switchable
A HPX600 é de 50Hz (PAL) e 59,94 Hz (NTSC) comutável para uso internacional.

Uma série de opções para o Futuro
Além das atualizações de compatibilidade com AVC-Ultra e microP2, Panasonic fará vários futuro upgrades, para a HPX600 (vendido separadamente). Uma placa de codificador de vídeo opcional facilitará high res vídeo proxy, e um módulo wireless vai permitir o uso de uma rede sem fio ou com fio (Ethernet). Ao visualizar os arquivos transmitidos, os metadados podem ser adicionados aos arquivos P2. Além disso, com o AG-SFU602G Produção Pacote de atualização de chave de software opcional, o formato 24PsF pode ser a saída de SDI OUT para fluxos de trabalho de produção ou gravação de dados sem compressão

Sony expande linha NXCAM com a nova camcorder NEX-EA50H

A Sony do Brasil lançou seu novo modelo de câmera da linha NXCAM, a NEX-EA50H. O equipamento conta com sistema de lentes intercambiáveis E-mount, que permite a obtenção de foco e exposição automáticos e estabilização durante a gravação de vídeo. Com a sua curta distância focal até o sensor (flangeback), é possível anexar não só o padrão de lentes A-mount, mas também lentes de outras marcas, por meio do uso de adaptadores. Além disso, o modelo oferece maior liberdade criativa de gravação de vídeo Full HD, proporcionada pelo sensor CMOS Exmor APS HD, que propicia imagens de alta qualidade, com baixo ruído e ganho de sensibilidade em condições de pouca luz.

A NEX-EA50H possibilita a realização de gravações progressivas e entrelaçadas 1080 com 60/50Hz selecionável (50p/25p/50i ou 60p/30p/24p/60i) e pode ser utilizada para fotos com resolução de 16.1 megapixels com suporte ao formato RAW, dispondo de uma variedade de recursos de pós-produção. O equipamento incorpora um obturador mecânico para eliminar borrões e distorções comuns decorrentes dos fenômenos de “wooble” ou “jello effect” durante longas exposições na captura de fotos.

O modelo conta com uma série de funções profissionais, como áudio XLR de 2 canais, áudio PCM Linear, timecode, user bit e um GPS embutidos. Além disso, a unidade de memória flash HXR-FMU128 pode ser colocada diretamente na câmera, caso seja necessário um backup de memória imediato. Outra opção é usar a nova memória Mirroring Memory Stick (MS-PX64/32/16).

O design da NEX-EA50H foi desenvolvido com o intuito de permitir que os videomakers possam realizar gravações personalizadas. Quando o suporte de ombro é estendido, é possível equilibrar a câmera no ombro dando maior estabilidade para tempos mais longos de gravação. Além disso, quando o suporte de ombro é retornado à posição original, a câmera torna-se compacta e pode ser utilizada em vários estilos de mão.

“Com um formato all-in-one, a NEX-EA50H combinará custo acessível, alta performance e uma ampla gama de funções profissionais para diversas aplicações, como produção de eventos, casamentos, shows, documentários e vídeos corporativos”, afirmou Paula Cruz, gerente de produto da categoria de Broadcast da Sony Brasil.

A camcorder NEX-EA50H vem acompanhada da nova lente E-mount Power Zoom E PZ 18-200mm F3.5-6.3, que tem foco automático, íris variável contínua e sistema de estabilização de imagem Optical Steady Shot com Active Mode, tornando-a ideal para gravar imagens em movimento. A lente pode ser controlada eletronicamente por meio do corpo da câmera ou pela alça.

A novidade da Sony também permite que profissionais de vídeo possam escolher entre zoom lento, suave ou que atinja uma velocidade constante de zoom, desenvolvendo funções difíceis de serem realizadas com lentes de zoom manual. Além disso, utilizando lentes de distância focal fixa, é possível simular efeitos de zoom.