DMC-GH3H Nova Câmera da Panasonic

A Nova Câmara Digital com Lente Única Mirrorless com uma Qualidade Empolgante, tanto em Fotografia como em Vídeo

A DMC-GH3 apresenta um Sensor Digital Live MOS de 16.05 megapíxels com uma ampla faixa dinâmica que produz uma gradação fluída desde a sombra à luz. O Vênus Engine tem uma habilidade sem precedente, para processar ambos sinais de vídeo com uma nitidez precisa. O 3DNR e o MNR trabalham juntos para atingir uma excelente redução do ruído. Alta sensibilidade ISO 12800 (alargada: ISO 25600) e uma extensa redução do ruído oferecem-lhe imagens marcantes mesmo numa situação de pouca iluminação. O recém desenhado filtro suprime as cores cambiantes provocadas pela luz, mantendo a resolução alta.
A DMC-GH3 possui uma vasta gama de formatos de gravação, frames e altos valores de bits (72 Mbps/50Mbps) que são usadas por estações de televisão e estudios de produção. É capaz de gravar vídeos Full HD em AVCHD, AVCHD Progressivo e MOV com fácil geração de arquivos, ou MP4. Função Time Code que inclui Rec. Run / Free Run and Drop Frame / Non Drop Frame. O design de dispersão de calor melhora a gravação de vídeo e permite um tempo de gravação maior.
A DMC-GH3 usa um quadro de estrutura de magnésio e design à prova de salpicos e pó para atingir um corpo leve e robusto. O visor e o monitor traseiro foram atualizados para OLED. A forma do botão de uso fácil e os botões de 5 funções melhoram a operacionalidade. Também oferece a função wireless, incluindo o live control, auto backup, etc. Os acessórios opcionais são melhorados pelo Punho de Bateria recém adicionado, Microfone Estéreo Shotgun, e Flash Externo compatível com wireless. Mantém um mic de 3.5-mm e auriculares, e um encaixe HDMI para uma monitorização fácil de um ecrã grande.
A DMC-GH3 com a Velocidade de Luz Af possui uma maior precisão mesmo em números F baixos, permitindo uma rápida focagem mesmo de objetos em movimento. Combinando a total área AF tátil, os utilizadores são libertados da limitação do ponto de foco, passando a poder definir a focagem em qualquer ponto no campo de visão. O apontador AF expande a área próxima para um ajuste mais preciso de focagem. Quando focada manualmente, a imagem é alargada para ajudar na focagem. A Detecção de Rostos AF, a área tátil total AF, e o rastreamento AF, também estão disponíveis na gravação de vídeo.
Na gravação de vídeo, os utilizadores podem escolher o Modo Criativo de Vídeo. O Modo de Exposição permite aos utilizadores selecionar um dos quatro modos manuais de vídeo: Programa AE / Prioridade à Abertura / Prioridade à Velocidade / Exposição Manual. A DMC-GH3 tem os efeitos de câmara lenta e rápida que aplica uma variedade de efeitos ao cronograma de vídeo. Em adição aos três tipos de câmara rápida e 80% de vídeo em câmara lenta, inclui 48% e 40% de câmara lenta, tudo em full HD. O popular Controle Criativo está disponível em ambas gravações de fotografia e vídeo.

Operador de Câmera/Repórter Cinematográfico

QUAL É A DIFERENÇA ENTRE OPERADOR DE CÂMERA E REPÓRTER CINEMATOGRÁFICO?O repórter cinematográfico trabalha essencialmente com jornalismo, captando imagens externas para matérias e auxiliando no processo de construção da notícia. O repórter cinematográfico deve ter registro de jornalista – repórter cinematográfico, ou seja, um MTB, para trabalhar na área.
Já o operador de câmera atua em programas diversos. Esta profissão também é regulamentada e é preciso ter DRT de radialista – operador de câmera.

QUE CURSO DEVO PROCURAR?
A profissão de jornalista não exige mais diploma, ou seja, para ser repórter cinematográfico você não precisa cursar jornalismo. Mas, claro, esse é o melhor começo, fazer faculdade de jornalismo e entrar em uma empresa de comunicação como cinegrafista ou videorrepórter. Recentemente, no concurso da EBC, foi exigido curso superior e registro da categoria, que poderia ser o de jornalista ou de repórter cinematográfico.
Já para trabalhar como operador de câmera, você pode cursar faculdade de Rádio e TV ou Cinema. Além disso, existem vários cursos de nível técnico. Os melhores cursos, claro são os de nível superior ou que pertençam a entidades de credibilidade como o Senac. Fuja de cursos rápidos que dizem formar o operador de câmera em poucas horas. O Senac, por exemplo, oferece DRT mas tem a carga horária de 300 hora/aula.
Para quem já trabalha na área, o registro pode ser obtido através dos sindicatos de jornalista ou radialista.

QUAL É A CARGA HORÁRIO DE TRABALHO?
Repórter cinematográfico segue a carga horária de jornalista, ou seja, pode ter contrato de trabalho de cinco a sete horas/dia. E faz plantões de final de semana como todo jornalista.
Operador de câmera segue a legislação dos radialistas, com carga horária de seis horas/dia.

EM QUE TIPO DE PROGRAMA VOU TRABALHAR?
Repórter cinematográfico atua em programas jornalísticos, como telejornais, programas semanais de jornalismo (Globo Repórter, Câmera Record, etc). Em geral, quem trabalha no jornalismo é repórter cinematográfico, seja fazendo matérias de esporte, polícia ou variedades.
Operador de câmera trabalha em estúdio, sob a direção de um diretor de imagem, e em produções externas como matérias para programas ou eventos ao vivo. Geralmente, seu trabalho está vinculado ao departamento de produção da emissora.

QUEM GANHA MAIS?
Depende do programa, função, emissora, profissionalismo e experiência. Em geral, quem trabalha em núcleo de produção de novela não tem do que reclamar. Repórter cinematográfico freelancer para eventos esportivos também tem boa remuneração.
Os sindicatos de cada categoria possuem representação nos estados e divulgam nos sites os .

valores do acordo trabalhista

HPX 600-Novidade da Panasonic

Panasonic AG-HPX600

A Camcorder Panasonic AG-HPX600 possui um sensor MOS 2/3″ e grava vídeos Full HD em 1080p em AVC-Intra 10-bit com 4:2:2 amostragem de chroma. Outros formatos de vídeo inclusos são: DVCPRO HD, DVCPRO50, DVCPRO, DV e compatibilidade opcional com o recém-desenvolvido AVC-ULTRA. O sensor MOS atinge alta sensibilidade F12 (a 60 Hz) e uma relação signal-to-noise de 59 dB. Pesando 2,99 kg, a HPX600 é uma das mais leves. A HPX600 utiliza o sistema de cartão de memória P2 da Panasonic.

Lentes 16x Fujinon
A lente 8-128mm f/1.9-2.8 tem um zoom de 16x e um equivalente a 35mm de 31.44-503.04mm. A lente também possui um aperto de mão integrado com um interruptor de zoom e um servo de foco e zoom.

LCD Colorido
A AG-CVF15 possui um “display LCD 3,45 colorido com 920.000 pontos de resolução e um aspecto rácio 16:9. O visor pode ser usado como um monitor direto ou apenas como visor, com o flip-up ocular removível.

AVC-Intra 10-bit 4:2:2 gravação
A HPX600 emprega o codec AVC-intra em ambas as versões 50 e 100Mps. Class 100 permite que 10-bit 4:2:2 amostragem croma, e classe 50 permite 10 bits 04:02:00.

Compatibilidade opcional com AVC-ULTRA
Uma atualização opcional fornece HPX600 compatibilidade com a nova família de AVC-ULTRA de codecs.

Compensação cromática (Chromatic Aberration Compensation)
A cromática é um tipo de distorção que resulta da capacidade limitada de uma lente para focalizar todas as cores do mesmo ponto de convergência. Quando usado com lentes compatíveis, a tecnologia compensação cromática (Chromatic Aberration Compensation) da HPX600 pode corrigir automaticamente esses tipos de falhas ópticas.

Compensação de flash (Flash Band Compensation)
A HPX600 características Compensação do flash Band, que minimiza a interferência de luz que pode ocorrer ao fotografar em um ambiente onde a fotografia com flash está ocorrendo.

Dynamic Range Stretch
DRS reconhece o brilho médio de destaque e áreas de sombra e, em seguida, fornece automaticamente uma gama dinâmica mais ampla com o mínimo de destaques soprado e sombras bloqueadas.

Funções Foco Assist
A função Expand e a Focus Bar estão disponíveis para ajudar os operadores de câmera à encontrar e manter o foco exato.

Waveform e Vectorscope
A HPX600 tem waveform e vectorscope embutido. Estas características operadores de câmera de ajuda em manter os valores de croma e luminância seguros de transmissão.

Camera Interface Remota
A HPX600 suporta AJ-RC10 e AG-EC4, unidades de controle remoto (vendido separadamente) que operam quase todas as funções da câmera, incluindo REC Start / Stop, íris, balanço de branco, arquivos de cena e muito mais.

PAL e NTSC Switchable
A HPX600 é de 50Hz (PAL) e 59,94 Hz (NTSC) comutável para uso internacional.

Uma série de opções para o Futuro
Além das atualizações de compatibilidade com AVC-Ultra e microP2, Panasonic fará vários futuro upgrades, para a HPX600 (vendido separadamente). Uma placa de codificador de vídeo opcional facilitará high res vídeo proxy, e um módulo wireless vai permitir o uso de uma rede sem fio ou com fio (Ethernet). Ao visualizar os arquivos transmitidos, os metadados podem ser adicionados aos arquivos P2. Além disso, com o AG-SFU602G Produção Pacote de atualização de chave de software opcional, o formato 24PsF pode ser a saída de SDI OUT para fluxos de trabalho de produção ou gravação de dados sem compressão

Sony expande linha NXCAM com a nova camcorder NEX-EA50H

A Sony do Brasil lançou seu novo modelo de câmera da linha NXCAM, a NEX-EA50H. O equipamento conta com sistema de lentes intercambiáveis E-mount, que permite a obtenção de foco e exposição automáticos e estabilização durante a gravação de vídeo. Com a sua curta distância focal até o sensor (flangeback), é possível anexar não só o padrão de lentes A-mount, mas também lentes de outras marcas, por meio do uso de adaptadores. Além disso, o modelo oferece maior liberdade criativa de gravação de vídeo Full HD, proporcionada pelo sensor CMOS Exmor APS HD, que propicia imagens de alta qualidade, com baixo ruído e ganho de sensibilidade em condições de pouca luz.

A NEX-EA50H possibilita a realização de gravações progressivas e entrelaçadas 1080 com 60/50Hz selecionável (50p/25p/50i ou 60p/30p/24p/60i) e pode ser utilizada para fotos com resolução de 16.1 megapixels com suporte ao formato RAW, dispondo de uma variedade de recursos de pós-produção. O equipamento incorpora um obturador mecânico para eliminar borrões e distorções comuns decorrentes dos fenômenos de “wooble” ou “jello effect” durante longas exposições na captura de fotos.

O modelo conta com uma série de funções profissionais, como áudio XLR de 2 canais, áudio PCM Linear, timecode, user bit e um GPS embutidos. Além disso, a unidade de memória flash HXR-FMU128 pode ser colocada diretamente na câmera, caso seja necessário um backup de memória imediato. Outra opção é usar a nova memória Mirroring Memory Stick (MS-PX64/32/16).

O design da NEX-EA50H foi desenvolvido com o intuito de permitir que os videomakers possam realizar gravações personalizadas. Quando o suporte de ombro é estendido, é possível equilibrar a câmera no ombro dando maior estabilidade para tempos mais longos de gravação. Além disso, quando o suporte de ombro é retornado à posição original, a câmera torna-se compacta e pode ser utilizada em vários estilos de mão.

“Com um formato all-in-one, a NEX-EA50H combinará custo acessível, alta performance e uma ampla gama de funções profissionais para diversas aplicações, como produção de eventos, casamentos, shows, documentários e vídeos corporativos”, afirmou Paula Cruz, gerente de produto da categoria de Broadcast da Sony Brasil.

A camcorder NEX-EA50H vem acompanhada da nova lente E-mount Power Zoom E PZ 18-200mm F3.5-6.3, que tem foco automático, íris variável contínua e sistema de estabilização de imagem Optical Steady Shot com Active Mode, tornando-a ideal para gravar imagens em movimento. A lente pode ser controlada eletronicamente por meio do corpo da câmera ou pela alça.

A novidade da Sony também permite que profissionais de vídeo possam escolher entre zoom lento, suave ou que atinja uma velocidade constante de zoom, desenvolvendo funções difíceis de serem realizadas com lentes de zoom manual. Além disso, utilizando lentes de distância focal fixa, é possível simular efeitos de zoom.

Canon lança câmera projetada para gravar vídeos de YouTube

A Canon anunciou hoje a Vixia Mini, uma filmadora pensada para quem grava a si mesmo. Essencialmente, ela é uma webcam avançada com uma série de recursos úteis para a produção de vídeo online, como Wi-Fi embutido e um LCD que rotaciona em dois eixos.

Quem grava vídeos caseiros para publicar na internet não tem muitas opções de câmera atualmente. A solução mais simples costuma ser uma webcam comum, mas estas raramente produzem uma imagem de alta qualidade e não são muito versáteis. Por outro lado, uma DSLR pode resolver o problema da qualidade de imagem, mas o preço dessas máquinas é bem elevado e a lente que vem com o kit quase nunca é grande angular o suficiente para quem produz vídeos em quartos pequenos.

A Vixia Mini é a resposta da Canon para essas necessidades específicas. Essa filmadora utiliza um sensor de 12,8 MP para gravar vídeos em 1080p a 30 FPS com um processo de codificação eficiente (bitrate de 24 Mbps). Tudo é captado através de uma lente olho-de-peixe  com distância focal de 15 mm e abertura f2.8. Além de garantir um ângulo de visão muito amplo, essa objetiva distorce e magnifica a periferia da imagem, o que pode criar um efeito bem impressionante dependendo de como o fotógrafo a utiliza. Como a abertura é grande e a Canon não exagerou na quantidade de pixels do sensor, é de se esperar que a Vixia também se saia relativamente bem em ambientes pouco iluminados, como é o caso do quarto da maioria dos Youtubers.

JVC vai apresentar nova câmerca de ombro na IBC

A JVC vai apresentar em Amsterdam, na IBC, novos equipamentos de produção, com ênfase em ferramentas de produção móvel com transmissão online, na produção 4K e, também, na apresentação ao mercado europeu da nova camcorder de ombro para reportagem, a GY- HM70.

O novo modelo oferece look profissional, inclusive, em situações de pouca luz, pois é ideal para produção de reportagem e eventos especiais. Como elemento diferencial, a GY-HM70 tem sido equipada com âncora dupla de bateria, com funcionalidade que permite mudar as baterias hot-swappable. Essa possibilidade é um marco no mercado de tecnologia, pois permite ao operador filmar sem interrupções.

O rendimento profissional está assegurado graças a potência óptica do zoom 16x F1.2, que proporciona sensibilidade para gravar eventos sociais onde não se tem iluminação adicional à disposição. A incorporação da tecnologia Super LoLux da JVC melhora ainda mais a qualidade da imagem e contribui para capturar uma cor precisa em interiores ou em condições de escuridão.

O cilindro da objetiva tem um conjunto de lentes GT de 29,5mm, que foi desenvolvido para garantir resultados ópticos em combinação com o sensor CMOS retroiluminado de ½.3” de 12 megapixels, que proporciona alta resolução, alta sensibilidade e reprodução excelente de cores. E conta, ainda, com controles manuais para foco, diafragma, velocidade de obturação e balanço de branco. A nova GY-HM70 grava imagens Full HD 1920×1080/50p (GY-HM70E) utilizando o eficiente codec AVCHD Progressive e conta, também, com a capacidade de gravar com definição standar SD.

Procesador Falconbrid

A câmera, também, captura imagem fixa de até 12 megapixel e permite ainda a gravação de vídeo e imagem fixa simultaneamente com resolução de 2 megapixel. Essa máquina utiliza o dispositivo de processo de imagem Falconbrid, de alta velocidade para aplicações de vídeo avançadas.

A câmera GY-HM70 utiliza como suporte de gravação os cartões universais SDHC / SDXC. Para manter a tranquilidade do operador, a câmera conta com uma fenda dupla que permite utilizar dois cartões e garantir que não se perca nenhum momento da ação. Quando o cartão na fenda A está cheio, a câmera muda de maneira automática para o cartão localizado na fenda B. Além disso, se acontecer um erro com o cartão na fenda A durante uma filmagem, a gravação mudará automaticamente para a fenda B.

Outras características da câmera incluem um estabilizador óptico de imagem que assegura o look profissional de imagens HD sem perda de qualidade; tela tátil LCD de 3,0” com 230 mil píxeles e visor de 0,24” com 260 mil píxels; microfone estéreo interno, botão para funcionamento manual e ampla variedade de terminais de entrada e saída, incluindo saídas HDMI, AV, pra fone de ouvido, porta USB e entrada de microfone; além de conexão para controle remoto da câmera. Entre as funcionalidades práticas, a câmera conta com reconhecimento de rosto, gravação de intervalos, gravação de alta velocidade (para reprodução slow motion), entre outras.

Novas Tecnologias em Gravação de Vídeo

Novas Tecnologias em gravação de vídeo

Na NAB 2013 a Sony lançou uma nova tecnologia e formato de vídeo que pretende revolucionar o workflow das produções.

Com intuito de acelerar o desenvolvimento da resolução 4k e facilitar a utilização desses conteúdos em workflows de mercados de consumo e profissional, a Sony anunciou a chegada do novo formato de gravação XAVC.

Juntamente com a recente vaga de anúncios feitos por parte da Sony e que vieram expandir a família de soluções de captação e gravação CineAlta 4K, criando um patamar intermediário com as novas câmeras PMW-F5 e PMW-F55 -– imediatamente abaixo daquilo que a marca classifica de linha CineAlta Premium 4K, com a F65 -– tornou-se claro que esta estratégia coincidia com o aparecimento de um novo codec, denominado XAVC.

Tal como a Sony explica em comunicado separado, o novo formato de gravação XAVC estará agora no centro da estratégia para todos os produtos 4K da marca. O novo codec XAVC da Sony irá sobretudo permitir tornar mais acessível a adoção de um formato dedicado a 4K, encorajando a sua utilização seja em filmes de longa-metragem como em produção de ficção para televisão, todo o tipo de entretenimento, documentários e publicidade.

Segundo afirmação de Takao Yoshikawa, Corporate vice-presidente da Sony, "o novo formato XAVC assume o compromisso de trazer conteúdos de alta qualidade para o grande mercado de consumo. A qualidade dos programas HDTV registrados em 4K é simplesmente deslumbrante e permitirá às emissoras de televisão e às comunidades de produção, construir um catálogo de conteúdos de alta qualidade à prova de futuro, já a partir de hoje".

Além de tornar mais acessíveis as aplicações para o atual mercado de alta definição, a Sony desenvolveu o formato XAVC de forma que abrisse caminho à expansão dos conteúdos em resolução 4K já também para o mercado de consumo -– tendo em conta que, já em 2013, tanto a Sony como todos os seus principais concorrentes iniciarão a comercialização de televisores 4K no mercado internacional. O novo codec XAVC foi precisamente desenhado para ser a resposta às necessidades atuais de produção, respondendo igualmente às necessidades de um mundo agora em evolução acelerada para 4K e registro em HD até 120P (120 imagens por segundo em registro progressivo).

O formato XAVC da Sony emprega uma compressão MPEG-4 AVC/H.264 em nível 5.2, a mais elevada resolução de imagem e cadência de frames por segundo disponível até agora num sistema de compressão baseado em padrões da indústria. O XAVC permite uma vasta gama de opções operacionais para produção, desde um formato Proxy até resoluções de 4000 pixels, usando simultaneamente esquemas de compressão intra frame e long GOP e com suporte de infraestruturas 1080/50P/60P

Composição Artística em Vídeo

Audiovisual

Audiovisual é um termo genérico que pode se referir a formas de comunicação que combinam som e imagem, bem como a cada produto gerado por estas formas do comunicação, ou à tecnologia empregada para o registro, tratamento e exibição de som e imagem sincronizados, ou ainda à linguagem utilizada para gerar significados combinando imagens e sons.

Origens do termo[editar]

Segundo o Dicionário Houaiss, audiovisual é "qualquer comunicação, mensagem, recurso, material etc. que se destina a ou visa estimular os sentidos da audição e da visão simultaneamente".

No Brasil, até os anos 1980, a palavra audiovisual designava um tipo específico de apresentação pública, hoje mais conhecida como diaporama, e que combinava a projeção de uma sequência de diapositivos (slides) com o som (constituído de narração, música, ruídos, etc.) gravado em fita magnética e exibido em sincronia.

A partir dos anos 1970, o mercado publicitário passou a chamar de audiovisual um subgênero de vídeos de propaganda que não se destinavam à exibição em televisão nem tinham como objetivo vender um determinado produto, mas sim estabelecer uma imagem favorável para uma marca, empresa ou instituição — o que mais tarde veio a se chamar de vídeo institucional

Uso contemporâneo do termo[editar]

Mais recentemente, por influência da língua francesa, audiovisual passou a caracterizar o conjunto de todas as tecnologias, formas de comunicação e produtos constituídos de sons e imagens com impressão de movimento — abrangendo, portanto, o cinema ficcional ou documental, a televisão aberta ou fechada e todos os seus gêneros, o vídeo analógico ou digital, de alta ou baixa definição, a videoarte e o cinema experimental, a animação tradicional ou computadorizada e também formatos mais ou menos autônomos como o comercial de publicidade, o videoclipe, os programas de propaganda política, o videogame, o making of, as transmissões ao vivo em circuito fechado, os vídeos feitos para exibição na internet ou em telefones móveis, etc.

Desde o final do século XX, à medida que a convergência tecnológica veio progressivamente aproximando campos distintos da produção e realização de imagens em movimento (especialmente o cinema e a televisão, mas também as chamadas "novas mídias"), o termo audiovisual vem sendo cada vez mais utilizado como um conceito que busca abranger todos estes campos. Este movimento pode ser mais claramente notado nas áreas acadêmica, de festivais e de gestão cultural.

Na academia

Nas universidades, boa parte dos cursos de formação em cinema transformaram-se, nos últimos anos, em cursos de audiovisual, como é o caso do Curso Superior do Audiovisual da USP em São Paulo (que era "de cinema e televisão" até 2000), do Curso de Realização Audiovisual da Unisinos no Rio Grande do Sul (criado em 2003) e do Curso de Comunicação Social Audiovisual da UFES em Vitória (2010). No Rio de Janeiro, o tradicional Curso de Cinema da UFF optou pela denominação híbrida de Curso de Cinema e Audiovisual.

Nos festivais

A maioria dos festivais consagrados à exibição de obras audioviduais continua adotando as denominações "de cinema" ou "de vídeo", eventualmente combinando as duas possibilidades. Mas são cada vez mais comuns eventos como o Cine PE - Festival do Audiovisual de Recife (criado em 1997) ou o Festival Audiovisual Black & White no Porto (2004), inclusive para sinalizar a aceitação de obras realizadas em qualquer tecnologia. Eventos com a denominação "festival do audiovisual" já ocorrem periodicamente em Florianópolis(desde 1997), Atibaia (desde 2006), Patos (Paraíba) (desde 2007), etc.

Na gestão cultural

Em Portugal, o antigo Instituto Português do Cinema, criado em 1971, passou por várias denominações intermediárias até vir a chamar-se Instituto do Cinema e Audiovisual em 2007. No Brasil, o recente (2004) projeto de transformação da Agência Nacional de Cinema em Agência Nacional do Cinema e do Audiovisual 4 esbarrou em uma série de oposições, especialmente das emissoras de televisão,5 e acabou não sendo apresentado ao Congresso.

Dicas de Fotografia-Baterias

A fotografia digital depende totalmente de energia. Nossas câmeras enormes e complexas são completamente inúteis sem uma bateria carregada para fazê-las funcionar! Por isso, é bom cuidar e gerenciar bem das danadinhas:

1. Tenha mais de uma bateria. Além da bateria que veio com a câmera, compre pelo menos uma extra. Dependendo do tipo de trabalho que você faz é bom ter várias!

2. Compre as originais. Pague cento e poucos reais nas baterias originais. As xinglings não valem o desconto. Lembre-se que você depende totalmente da bateria. Se ela te deixar na mão, não há o que fazer.

3. Não abuse do LCD. Ele gasta bastante bateria e se você quer economizar é uma boa ideia diminuir o brilho da tela (use o histograma para checar a exposição) e desativar as visualizações automáticas de cada clique.

4. Carregue a bateria somente quando for usá-la. Mesmo guardada a bateria descarrega, por isso o ideal é carregá-la somente no dia do uso para aproveitar o máximo de sua capacidade.

5. Guarde-a fora da câmera. Mesmo com a câmera desligada a bateria solta energia. Só coloque a bateria na hora de usar.

6. Prefira guardá-la descarregada. Para aumentar o tempo de vida da bateria, guarde-a descarregada.

7. Use a capinha para saber se a bateria está carregada ou descarregada. Na hora de guardar a bateria que acabou de ser usada, use a capinha com o buraquinho na área cinza. Na hora de guardar na mochila a bateria que está carregada, coloque o buraquinho na área azul. Até onde sei somente as baterias da Canon possuem esse truque, mas já li alguns usuários de Nikon dizerem que suas capinhas também têm, cheque seu equipamento.

8. Veja o que realmente precisa usar na hora de focar. Sua lente também gasta bateria. Se não é necessário, você pode desligar o estabilizador de imagens. Você também pode desligar o AI servo (que faz foco automático o tempo inteiro). Se puder, desligue o bip que indica que o foco foi feito (ok, isso não ajuda a economizar muito a bateria, mas é irritante.)

9. Desligue a limpeza automática do sensor. Algumas câmeras fazem a limpeza automática do sensor toda vez que você a liga. Segundo os fabricantes o sensor é ligeiramente sacudido, removendo a poeira que grudou nele. Embora existam dúvidas da eficácia deste sistema, mesmo gostando dele não é preciso usá-lo o tempo todo. Se você não trocou de lentes durante o último uso, dificilmente vai precisar limpar o sensor novamente. Faça isso manualmente, usando o menu da câmera.

10. Use um leitor de cartão de memória para baixar as fotos. Ligar a câmera direto no seu computador usando o cabo USB para baixar as fotos é um péssimo método: enquanto você está baixando suas fotos a bateria está sendo usada, e se ela acabar no meio do processo os arquivos podem ser corrompidos. Se você se preocupa com as suas fotos, invista em um leitor de cartão de memória e evite o perigo.