Dicas de Filmagem

                                                                 Dote Vídeo Produções

14ª Aula

Dicas de Filmagem

01 - ANTES DE SAIR P/UMA FILMAGEM TENHA UM CHEQ-LIST DOS EQUIPAMENTOS E MATERIAL A SER LEVADO, TAIS COMO: CÂMERA,CABOS, ILUMINADORES, LÂMPADAS, TRIPÉ, FITA RESERVA, CARREGADOR DE BATERIA E FERRAMENTAS.

02 - PLANEJE UM ROTEIRO DE TRABALHO JÁ PENSANDO NA EDIÇÃO, SE VOCÊ TRABALHA COM PRODUTOR DE VÍDEO CONVERSE COM ELE SOBRE TOMADAS DE CENAS, QUAL O OBJETIVO DO TRABALHO E O SEU PÚBLICO ALVO.

03 – SEGURE BEM A CÂMERA, IMAGENS TRÊMULAS CAUSAM PAVOR A QUEM ASISTE, AFINAL TERREMOTOS NÃO EXISTEM POR AQUI. EVITE OS ABUSOS DE ZOOM IN E ZOOM OUT OU TRAVELLING RÁPIDOS E EXCESSIVOS.

04 – PROCURE NÃO FICAR EM EVIDÊNCIA, NÃO QUEIRA TOMAR O LUGAR DO HOMENAGEADO, VOCÊ JÁ ESTÁ SENDO NOTADO.(EVITE SER BREGA).

05 – NÃO FAÇA CENAS OBCENAS, ELAS MANCHAM PARA SEMPRE O SEU TRABALHO E VOCÊ CORRE O RISCO DE SER ROTULADO.

06 – SEJA CRIATIVO FAÇA CENAS BONITAS E DE DIFERENTES ÂNGULOS.

07 – TORNE O HOMENAGEADO SEU AMIGO, SEJA CRIANÇA, JOVEM OU IDOSO, POIS ELES FACILITARÃO O SEU TRABALHO, NESTA HORA COLABORAÇÃO E IMPORTANTE PARA UM BOM RESULTADO FINAL.

08 – CUIDADO COM ALGUMAS CENAS DE FINAL DE FESTAS, ELAS PODEM FICAR REPETITIVAS E OS CONVIDADOS ALEGRES DEMAIS, FAZENDO GESTOS QUE NÃO AGRADARÃO A QUEM VAI EDITAR E AO CLIENTE.

09 – PROCURE CHEGAR SEMPRE COM ANTECEDÊNCIA AO EVENTO, SEJA PONTUAL.

10 – NÃO SE DEIXE LEVAR COM OS COMES E BÉBES, VOCÊ FOI CONTRATADO PARA TRABALHAR E NÃO PARA A FESTA(NÃO CONFUNDA) E EVITE LEVAR PESSOAS A MAIS PARA OS EVENTOS.

11 – AO TERMINAR O EVENTO FAÇA UM NOVO CHEQ-LIST DO MATERIAL PARA NÃO PERDER NADA E ETIQUETE LOGO A FITA(O MELHOR É COLOCAR ETIQUETA LOGO AO SAIR DE CASA).

12 - NA HORA DE EDITAR PROCURE O ÁUDIO QUE SE IDENTIFIQUE COM O EVENTO, COLOCAR AXÉ EM EVENTO SOCIAL NÃO COLA.

13 - A ABERTURA E O FINAL DA FITA SÃO OS PONTOS CHAVES E OS MAIS ESPERADOS PELO CLIENTE, CAPRICHE, UM FILME COM FINAL RUIM NÃO GANHA OSCAR.

14 - O ESTOJO(CAPA) DA FITA TEM QUE SER CRIATIVO E BONITO, AFINAL SE VOCÊ FOR COMPRAR UM PACOTE DE BISCOITO COM UMA EMBALAGEM FEIA VOCÊ CERTAMENTE VAI DIZER "ESSE NÃO PRESTA", PODE ATÉ SER O MELHOR, NÃO É VER-DE ?

15 - TRABALHO PRONTO, É SÓ ENTREGAR O SEU PRODUTO AO CLIENTE.

16 - AGORA, SE VOCÊ TEVE TODO ESSE TRABALHO E NÃO ASSINOU UM CONTRATO ANTES COM O CLIENTE, É PORQUE VOCÊ GOSTA DE CORRER RISCOS, LEMBRE-SE, VOCÊ FEZ TODO O SEU TRABALHO COM CARINHO, VOCÊ INVESTE EM EQUIPAMENTOS, ESTÁ SEMPRE ATUALIZADO, COLOCA O CLIENTE EM PRIMEIRO LUGAR, ENTÃO PORQUE NÃO SE VALORIZAR E SE PROTEGER DOS RISCOS DE MERCADO, O CONTRATO É UMA GARANTIA BILATERAL E UMA FORMA ORGANIZADA DE TRABALHAR , O BOM CLIENTE CERTAMENTE TAMBÉM VAI SE SENTIR SEGURO.

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Dolly

                                                               Curso de Edição e produção de vídeo
                                                                                       13ª Aula
                                                                                      Dolly

Nome dado ao conjunto tripé + rodízios; podendo correr livremente ou guiado sobre trilhos, o conjunto (que pode ser mais sofisticado e incluir uma plataforma na qual os rodízios são fixos e o tripé é colocado sobre a mesma, ou mais ainda, onde a partir desta plataforma parte uma haste com até 4 metros de comprimento, suportando a câmera e/ou operador em sua extremidade) permite efetuar movimentos suaves de deslocamentos laterais ou para frente e para trás com a câmera. A trepidação é evitada se a superfície é lisa e plana ou então se são utilizados trilhos para guiar as rodas.

A Grua

Dote Vídeo Produções

12ª Aula

A Grua

A grua de cinema consiste de um sistema de guindaste onde a câmera é instalada em uma extremidade e na outra extremidade é inserido pesos que servem para equilibrar a câmera, criando-se um sistema de gangorra.T

odo o controle é feito através de botões de comando instalados numa espécie de mesa e também de um monitor de vídeo. Todo os controles da câmera,são colocados na mesa de controle, através de sistema remoto (Lanc). O sistema de controle só existe no modelo com giroestabilização, no sistema onde o operador vai junto, não é necessário. Além disso existe na extremidade onde a câmera é acoplada, um sistema de controle de movimento azimutal e elevatório (esquerda,direita,acima,abaixo) sistema esse conhecido por controle de Tilt e Pan (giroscópio). Existem modelos mais simples onde há um sistema de compensação de elevação dotado de barras cilíndricas e pesos. Quando se eleva a câmera, o sistema compensa a subida de forma a sempre manter a câmera num nível reto. Antigamente se usava(e até hoje ainda se usa) a grua com operador junto no sistema de gangorra, sistema esse usado na grua onde não há controle de tilt e pan robótico. Existem gruas de vários tamanhos, variando de 2 mts a 20 mts ou mais. Existe ainda uma versão de grua instalada em veículos, conhecido por Lev Head Ultimate Arm e é usado muito em filmes nas cenas de ação desenfreada, onde há perseguições de carros e movimentação. Esse sistema permite cenas nunca imagináveis de serem feitas devido a complexidade de movimentos realizados pela câmera. Um exemplo de uso do Ultimate Arm, foi no filme Batman, Cavaleiro da Trevas. O sistema com operador junto e com giroestabilização é muito usado em jogos de futebol, onde se vê o equipamento atrás do gol. 

Emissoras de TV costumam fazer o uso de gruas em programas de auditório, em jogos de Futebol e em captação de imagens radicais.Utilizada também por pequenas, médias e grandes produtoras,para gravações de eventos sociais,a grua oferece imagens inusitadas e de altíssima qualidade.

Modelo de grua usada por pequenas, médias e grandes produtoras de vídeo

O Tripé

Dote Vídeo Produções

11ª Aula 

O tripé

Uma filmagem profissional ou semi- profissional dificilmente é aceita sem o uso do tripé.Na maioria das ocasiões, as cenas a serem filmadas pedem que a câmera fique totalmente imóvel.Dependendo do objeto da filmagem, serão poucas vezes em que o operado

r da câmera terá que se deslocar para acompanhar o objeto.

Um tripé de qualidade deve possuir uma cabeça móvel, onde é fixada a câmera, e engrenagens que permitam o controle de posição em que a câmera deve permanecer durante a filmagem, regulando-se a altura e o ângulo em relação ao solo.Uma alavanca permite que o operador mude a posição da câmera durante a filmagem.

Quanto mais leve for a câmera, mais difícil será de manter a estabilidade da imagem sem usar um tripé. O mais mínimo mover de mão, do braço ou do corpo do operador causará um tremor na imagem. Em câmeras mais pesadas, esse efeito é um pouco menos drástico.

O tremor constante de uma imagem filmada é algo bastante desagradável de se assistir. Mesmo em uma filmagem amadora, pode chegar a ser irritante para o espectador assistir a um vídeo em que a imagem fique tremendo praticamente o tempo todo.Isso desvaloriza a cena, salvo em raríssimas exceções, onde o tremer da câmera seja propositalmente produzido, como em uma cena de perseguição em um vídeo de ficção, por exemplo.

Um vídeo de entrevistas com pessoas sentadas não admite em hipótese alguma o tremer da câmera.

Somente quando se filma pessoas andando, e a câmera tenha que acompanhá-las no trajeto é que o uso do tripé não se aplica.De qualquer modo, o operador tem que ter uma firmeza muito grande ao segurar a câmera para diminuir ao máximo possível o tremor. 

Tripé comum (Padrão)